魏振强散文集《墟落令》里的作品是簇新的、纯碎的，亦是一脉剖析、文韵悠长的。相似是写一方天外、一派旷野、一座墟落、一群亲邻，魏振强能将繁重的、浓稠的、绸缪的心扉以朴拙的、坦诚的、轻盈的状态氤氲于字里行间，率真中见诗意，甘醇中溢仁爱，悲苦中寓坚强，念想中盈感德，伤怀中透希冀……生动再现了一个期间的情面之好意思与东说念主性之好意思。

叙利亚有名诗东说念主阿多尼斯曾言：“你的童年是个小墟落，然而，你走不出它的旯旮，岂论你远行到何方。”阿谁叫“大司村”的所在，明明“小”得恻隐，联系词，作者却被动从5岁那年懵懂踏入，随着孤寡的外婆艰酸心活，从生动柔弱、不谙世事，到胆气渐壮、芳华勃发，其间虽是露宿风餐，经霜历雪，却又从外婆与乡邻身上，从田畴与山野之间，感受到太多的善意与好意思好，获利了无穷的暖热与但愿——哪怕在回顾时恍如刹那，他却真清亮切地知说念，那处藏匿着再也回不去了的13年时光！大司村亦确实很“大”，因为恰如诗东说念主说得那般，即便数十年曩昔，作者仍旧“走不出它的旯旮”——这本《墟落令》等于最佳的阐述。

要是说，写漫笔的魏振强属于“辛辣派”，那么写散文时，他似可归于“冲淡派”。作者刘震云尝言：“但凡用格外复杂的文字（刻画词和副词等）在写稿的东说念主，都是没文化的东说念主。要是外皮格外复杂，内部的试验一定格外干瘪。”纵不雅《墟落令》中的各辑佳作，岂论是首辑《夕阳下山岗》、次辑《第一场霜》，如故第三辑《无极的面貌》、末辑《外婆，安好》，均是真挚的，朴素的，亦然节约的，克制的，少许儿也不“复杂”。好多篇章，作者遴荐近乎白描的手法，以大笔点染之，粗线条勾画之，少隐秘而真意自出，不雕琢而真情灌输。权以首篇《夕阳下山岗》为例——

夕阳的余光与山岗的轮廓，清亮而婉曲，娟秀又压抑，奠定了整篇著作的心扉基调，而这一场合的反复呈现，不仅是时期与地舆上的坐标，更是心扉与记挂的载体。固然，每一次远看，都是对亲东说念主的期盼。一个5岁孩子对父母的切切想念，在那轮回播放似的夕阳余光中被无限延伸开去，静默的山岗宛如一座邻接血脉亲情的坚固桥梁，承载着牛年马月却又从未断绝的但愿……

而作者通过对赶赴小姨娘家途中诸多景物的姿色，如坟地、山洼、水库等，既奥密渲染出孩子难以言表的懦弱，又真切映射出他对目生环境的敬爱，以及深埋心底、回身回家的复杂心扉。完了处，当父亲终于在夕阳下山岗的配景中步步走近，漫长的恭候也终于有了恢复时，那浅易的两句对白，看似平淡无奇，实则心扉的爆发已达到了偏激……

不难发现，外婆从一出场运行，便自带“主角”光环，她既是作者童年的嫡亲、成长的督察者，又是家中独一的劳能源，更是阿谁期间遍及乡村女性的典型缩影——劳作、仁爱、忍耐、自重。随摘一个片段：“一天中午，我在家里等外婆吃饭，比及别东说念主快上工，也没见她转头。我就跑到那块地里。太阳太毒了，我赤脚踩在土里，眼下像火一样的烫。外婆瘦小的身躯障碍着，她正在给山芋垄松土，胸前和背后印着大块大块白色的汗渍，我朝她打呼唤，她的嘴巴还是干得说不出话来，嗓子细目像沙地一样烫。”此处无声胜有声。

外婆对“我”的爱与平和，对“我”的教唆与引颈，是简朴的、“村炮”的、“低能”的，亦是深千里的、忘我的、伟大的。岂论是“我”跟她下地干活，如故独自求知外乡，亦岂论是日常的接东说念主待物，如故或然的遇困受挫……外婆在，爱就在；外婆在，榜样在——正如作者在《外婆，安好》中动情坦言的“我致使想过，要是她身上的骨头能给咱们作念柴火取暖疏漏作念一顿饭，她一定会二话没说，任咱们拿去点着。”

旧事酿酒香，故东说念主入梦甜。除了最亲爱的外婆开云体育，作者相似以纯粹又空洞的文字，为咱们铺绘出一系列“面貌无极”却时过境迁的乡村东说念主物群像。“我一再告诉我方：不臆造、不夸张，不矫强，这么才可能保抓对一座朴素、朴实墟落的起码尊重。”（见《跋文》）这些平素的庸东说念主物，或为亲一又，或为旁邻，或为游伴，在作者笔下齐是立体的、丰润的、独到的。尤其是，他们真挚、仁厚又仁爱，他们执着、果决亦乐不雅……那些源自乡野、与生俱来的好意思好品性宛似山林间的涓涓溪流，早已融汇进作者的血脉，化为不行或缺的成长力量，亦若墟落上空的点点星辰，熠熠耀眼在生命的漆黑工夫……